30天写小说
截止日不是敌人，是唯一能把构思逼成完稿的教练。
进入这本书 →
写作文学
成为作家
Brande 在1934年就看到了后来几十年写作教学都忽略的问题——大部分写不出东西的人不是缺技巧，而是内在审查者太早介入，堵住了无意识的出口
进入这本书 →
故事工坊
故事不是想出来的，是在反复动手中长出来的——工坊式写作把练习本身变成发现方法。
进入这本书 →
故事技巧
让读者翻到下一页的不是灵感，是结构、节奏和转折点的精确控制。
进入这本书 →
经典人物原型45种
Schmidt 把几千年叙事传统中反复出现的人物类型压缩成45种原型，每种都有光明面和阴暗面的双向弧线——用原型不是偷懒，是站在传统的肩膀上避免从零发明轮子
进入这本书 →
了不起的盖茨比
菲茨杰拉德在不到五万字里完成了一件多数长篇做不到的事——用一个暴发户的派对和一盏绿灯，写透了欲望、阶层和幻灭的完整结构
进入这本书 →
你能写出好故事
Cron 从认知神经科学的角度揭示了故事的底层功能——大脑把故事当成不用付真实代价的经验模拟器，读者的注意力跟着'这对主角意味着什么'走，而不是跟着情节走
进入这本书 →
情节与人物
故事的两个支撑：什么事件发生，以及为什么这个人会这样回应
进入这本书 →
温柔的叹息
一声叹息里藏着无法说出口的全部——小说用最轻的力气碰最重的东西。
进入这本书 →
文学阅读指南
Foster 揭示了一个普通读者和文学教授之间的关键差异——不是读得多少，而是有没有识别文本背后反复出现的模式语言
进入这本书 →
小说机杼
理解小说创作的技巧和结构原理
进入这本书 →
写好前五页
编辑只给五页机会——开头不是铺垫，是整本书的压力测试。
进入这本书 →
写小说的艺术
写小说的艺术把小说创作拉回到一条底线判断：你写的每一个句子，要么在维持读者脑中那场连续的梦，要么在打碎它。
进入这本书 →
修辞感觉
语感不靠天赋，靠的是对语言节奏和质地的反复辨认。
进入这本书 →
修辞认识
修辞不是修饰，是语言如何组织说服力的底层结构。
进入这本书 →
没搜到这类书，换个书名试试。